ГОЙЯ-и-ЛУСЬЕНТЕС, Франсиско де (1746-1828)

ГОЙЯ-и-ЛУСИЕНТЕС, Франсиско де (1746-1828) Погибели Герры (С. 120-199; Н. 121-200) Полный комплект из восьмидесяти офортов с полированной акватинтой, сухим тиснением и гравюрой, 1810-20 гг., с текстом и биографическим очерком, издание Харриса 1а, с исправлениями только на 47-м листе, на семи других листах до исправлений, прекрасные оттиски на тканой бумаге, с водяными знаками J.G.O. и пальметтой или без них, изданный Настоящим издательством. Академия благородных искусств Сан-Фернандо, Мадрид, 1863 г., с полями, двенадцать листов с коричневыми пятнами на полях, иногда едва касающимися предмета, каждый лист слегка обрезан по левому краю листа и закреплен на бумажных щитках, как правило, в очень хорошем состоянии, переплетен в зеленые мраморные доски (альбом) Размер листа: 6 x 8 дюймов, 154 x 210 мм. Размер листа: 9 5/8 x 12 3/4 дюйма, 245 x 325 мм (в среднем) Восемьдесят гравюр, составляющих "Бедствия Герры", являются, пожалуй, самым бескомпромиссным художественным свидетельством конфликта, когда-либо созданным. Они не были предназначены для иллюстрации конкретных событий военного времени, а стали результатом путешествия Гойи по разоренной местности его родной страны в 1808 году, в начале испанской кампании Наполеона, его переживания последовавшего за этим голода в Мадриде и его реакции на глубоко репрессивную испанскую монархию после 1814 года. Брутальность изображений сочеталась с такой же смелостью техники, и на многих принтах акватинта является абстрактной завесой, ярким фоном для безумных и хаотичных событий, происходящих на центральной сцене. В отличие от официальных художников-фронтовиков, Гойя не был обязан изображать масштабную драму крупных сражений; вместо этого он сосредоточился на партизанских боях в сельской местности, разрушении сельских общин и страданиях, выпавших на долю принявшего его города Мадрида. Значение свидетеля становится особенно важным во время войны, когда о стольких участниках ничего не известно, а тела многих погибших так и не были опознаны. В то время Гойя столкнулся с особыми практическими трудностями и был вынужден повторно использовать старые гравюры и некачественные материалы. Тот факт, что он упорно продолжал работу над такой большой серией гравюр, возможно, был вызван возмущением. Тирания короля Фердинанда VII, воцарившаяся после войны, привела к тому, что эта важная серия гравюр осталась неопубликованной при жизни Гойи. Когда в 1863 году научные круги наконец опубликовали их, их способность шокировать все еще была ощутима, и издатели даже сочли нужным внести изменения в текст, чтобы смягчить воздействие. "Бедствия" - это глубоко личная, беспристрастная и человечная реакция Гойи на пережитый им конфликт, а также на общественные мифы, кошмары и видения, которые циркулируют в любой стране во время войны. Однако, как и любое великое искусство, видение Гойи выходит за рамки конкретного места и времени, в которое оно было создано, и его ужасное творение продолжает вызывать глубокий отклик в современную эпоху.